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林白：各位网友大家好，欢迎光临TOM访谈。TOM访谈每周一至五下午三点到四点准时为您播出。今天嘉宾稍微晚到了一会儿是有原因的，每周五下午访谈是TOM游戏频道的访谈，今天专门为我们请到一位特别来宾，就是胡蓉。胡蓉你好。
胡蓉：你好。
林白：各位网友大家再次下午好，我们的系统又重新启动了，所以我们的嘉宾又能够呈现在大家的面前，再次为大家介绍今天为大家请到的嘉宾是胡蓉女士，胡蓉你好。
胡蓉：你好。
林白：我很高兴再次向你问号，这次回来是为了参加北京这次动漫嘉年华是吗？据说在会上有很多人找你签名？
胡蓉：没有我预想的多。因为我是六年前去的，那时的读者都是15岁左右到20多岁，现在找我签名的最小的14岁，最大的20多岁的样子，也就是说现在的画迷都是重新培养起来的，原来我的画迷不知道都干什么去了，也许还在看，但是没有到现场来。记得六年前的签名把台子都挤翻了，把我的脚都砸了。
林白：我不敢保证胡蓉女士是江苏人，是70年代生人，这与很多人猜想你是80后完全不同，说起来胡女士自小有着先天性的残疾，不过凭着自己的毅力后来发表了处女作《熔炉》获得很大的反响，后来去日本学习，这次回国参加动漫大展引起很多人的关注。正像胡蓉你所说的多年前你的观众都是十几岁的孩子，这么多年过去了还是这样十几岁的孩子，再过多少年还是十几岁的孩子，曾经喜欢你作品的人已然离开了，你有失落感吗？
胡蓉：没有失落感，我给漫画出的书，日本编辑部的人跟我，你什么都可以画，你就可以有工作了。
林白：他们认为你什么都能画，指的是给各个年龄层次的人，我们去迟笨看到大到小孩，老的中老年人都在看漫画，但是在中国似乎不是这样的。
胡蓉：昨天晚上我跟一些画迷一起吃饭聊到这个话题，其实并不是他们丢弃了漫画去干别的了，他们还很热衷漫画，漫画迷永远没有丢掉，只不过他们说看不到中国漫画家的书，到处都找不到，他们可以看到日本的书所以就买日本的书看，是这样一个走向。
林白：最早的你是怎么走上漫画这条创作道路呢？
胡蓉：应该说我是国内唯一一个没有受日本漫画影响的漫画家吧。因为我是从连环画转向漫画的，12岁开始发表连环画作品，从17岁成为专业连环画作者。在23岁的时候正好是国内的连环画已经走向死胡同了，大家都在做漫画。
胡蓉：当时记得有一本《漫画大王》，但是我没有赶上《漫画大王》这一拨，当时有严开。后来我给王老师写了一封信，因为拜访他的人很多，全国各地的人都有，所以他不太愿意接受我，但是当我把我的作品递上去以后，他的态度完全变了，他本来是这样做的，一下子身体倾下来了。据他自己说他是一个爱才的人，当时他很激动，他说你来画漫画，漫画会有一个很大的改变。
胡蓉：也就是这位王先生把我的作品介绍到日本第一届东亚漫画高峰会议上评奖，当时中国国内送了20几套漫画作品，我得了一个评委会特别奖。所谓评委会特别奖因为当时我是毛笔勾的线，特别具有中国特色。
胡蓉：画的是《倩女幽魂》。
林白：我问一句，《倩女幽魂》当时有参照张国荣的那部戏吗？
胡蓉：没有参照，我是画完了之后他们说有《倩女幽魂》的电影，我借过来看，我看了以后觉得我应该画的更好一点。
林白：其实胡蓉女士的描述上我们回忆起已经逝去的时代。现在日本漫画充斥中国市场，不过曾经中国人也人守一本漫画，就是小人书，我们国家处在一场文化大革命当中，很多画家就转到小人书当中，结果就促成了连环画事业繁盛。不过这种繁盛没能持续多久，在80年代之后就迅速走向了下坡路，胡蓉女士，倒过来看，为什么当时如此兴盛的连环画市场在那么短的时间内就江山尽失呢？
胡蓉：先从我个人谈起，为什么我是国内唯一一个从连环画转到漫画的人呢？是因为当时我画连环画比较小，我们很的时候就有电视了，是跟随电视文化成长起来的人，而那时跟我一起画连环画的人他们年轻时儿童时代是没有电视的，形成了他们的连环画语言。
胡蓉：我在画连环画时就觉得不足，因为我们是看电视长大的，没有特写，人都不是一个个动的，又没有办法表现更强烈的情绪。所以那时我自己画连环画时就开始分格，就开始画人的表情特写等等。当时编辑们就说你不能这么画，就给我改。
林白：你看你是唯一的成功的从连环画转型到漫画的这样一个作家，另一方面你也强调自己并没有受到日本漫画画风的影响，可是在80年代时已经有很多日本的卡通电视剧了，比如说《花仙子》、《铁臂阿童木》等等，你没有受影响吗？
胡蓉：我是比较爱好文学的人，9岁开始看名著，9岁就把《红楼梦》读完了，当我17岁第一次到北京之后，我就拼命看西方哲学，包括中国的东方哲学，我想全世界的人都是怎么想的，所以大量看哲学书。
胡蓉：那时候我是想考大学，而且也考上了，考中央工艺美术学院，当然这里面还有很多周折了，中央美院都不允许报考等等这都是当时政策的原因，因为我的脚。我本人很小的时候就希望自己成为一个艺术家，所谓艺术家就是博览全书知道很多东西。当时我想成为毕加索那样的人，我并没有想到漫画，我那时是一边创作连环画作品，一边稿费来维持我在北京的生活。
胡蓉：后来为什么想到画漫画呢？是因为我从大学里退学了，我妈妈遇车祸去世了，我突然发现这个形势很适合我，我既喜欢文学，又喜欢画画，这两者结合起来是非常好的。而且作为一个漫画家简单地说漫画就是一个纸上电影，他一个人当编剧，当导演，又要当演员，如果不饱览全书的话不可能创作出好的作品来。所以简单模仿或者是受日本漫画影响的话，我觉得是蛮难成为好的漫画家的。
林白：是不是我们的漫画家应该多读哲学、博览全书？
胡蓉：对，我觉得人生经历要丰富。
林白：这是不是说我们的年轻漫画家没有希望？
胡蓉：有希望，年轻就可以去学习，活到老学到老。学习当然也讲究方法，我现在特别希望告诉比我更年轻一代的新人，如果你们没有那么丰富的生活经历的话，当然我个人是有很多很丰富生活经历的。在你编创故事时必须花一两年时间做充分准备，比如你想写一个本子要多收集生活素材，跟你想画的人接触，拍照、记录等等这些都需要时间。
胡蓉：不是像现在的青年作者，一边画一边发表，来不及生活、来不及体验，以为画一张就可以拿来用，就可以得到稿费，自己就成为漫画家了。不是这么回事。就拿我下一步准备连载的作品我准备了整整两年，大量的照片资料、大量人和事的记录等等，创作之前一定要画很长工夫做准备，在你收集时就已经在积累了。
林白：显然你与与你同时代画连环画的老前辈是不同的，因为你实现了成功的转型。但是另一方面你的风格、做事态度还是很像上一辈比较严谨、讲究积累等等？
胡蓉：应该是吧，我还是很佩服很多连环画家有很多生活态度、做人原则，还是我很尊敬的。
林白：我们来探讨一个问题，要知道当时连环画的衰落据说其中一个重要的原因是市场的原因。如果一个画家无法靠连环画来养活自己，使自己得到足够的收入的话就没有办法画下去了。我还知道在日本有很多漫画家其实正采取您刚才所说的这种不太可取的方式，比如说他在那里做画外边的杂志社已经等在那里了，画完之后立刻拿走，排版，稿费就拿到了，他们用这样的方式能够生产出很多作品，也还不错，这怎么解释呢？
胡蓉：这可能是国内年轻的作者、读者有一个误解，当时我在日本漫画家家里当助手，打了一年的工，其实他们也是做工作的。即使编辑部的人等在走廊上其实画家本身还在积累，编故事并不是凭空乱编的。打个比方我打工的那家漫画家，他是17岁就出名了，按理说根本没有时间去生活、积累等等，其实根本不是这样的。他在17岁出名，照样谈恋爱、照样结婚，照样培养了三个孩子，一个去了英国，两个双胞胎在他的手下。
胡蓉：他节省了游玩的时间、睡觉的时间，甚至节省了吃饭的时间，他编一个故事时这些工作绝对不能不做。
林白：你不觉得生活本身就可以成为一种积累吗？
胡蓉：就是。
林白：假设这个人17岁就出名了，这并不妨碍他生活、积累，假设他17岁之后在漫画上有天赋，并且发挥了这种天赋，同时从生活中继续汲取养分，继续积累那也是一种可取的道路。
胡蓉：对的。
网友等待中：胡蓉女士你怎么看待日本漫画占领了中国大部分的漫画市场的现象，他们的优势究竟在哪里？
胡蓉：最主要的优势就是故事编创方面的。我们中国漫画家的画技丝毫不逊色于日本，主要原因就是在故事编创上，就是刚才说到的缺少生活，甚至也缺少想象力。而缺少生活，缺少想象力，包括我刚才说的如果不博览全书的话，不知道这个世界上所有的人是怎么想的话，他就没有办法站在一个普通读者的角度来想下面读者所想。
林白：你在日本看到日本成功的漫画家他们都是因为博览全书的缘故吗？
胡蓉：我觉得是这样的，用各种各样的方法来博览全书，我碰到的很多有名的漫画家他们都是博览全书的。
林白：有时我们看到日本漫画有些表现的是普通、细微的感受、感觉，这些感觉未必是需要一个哲人可以体会到的，是一个孩子对阳光的追逐，我们可以假设一个文化程度并不很高的年轻人，如果他有一颗平和、开放的心灵的话可以把感情诠释出来，如果画笔的话就可以成为成功的漫画作品。有一点我很担心，现在漫画市场不成熟，很多人觉得举步维艰。我希望给他们一些信心。
胡蓉：我感觉到，我接触到所有咱们上一代的文化人，我跟他们接触有一种感觉，他们都是一个模子里刻出来的，从他们那里感觉到温暖，打个比方小时候我看过他们的书，可能受过一些影响，我也很激动，也很尊敬他们，见到大家时我很失望。为什么会失望呢？
胡蓉：因为他们已经被一种模式框住了，原来有一句话说活到老学到老，他们可以说没有一个人做到。即使你是一个了不起的文学博士，或者是非常有地位的一个人，但是当你跟老农接触时，你难道就能一定知道老农想的东西你一定能够理解吗？他跟我们说话和跟一个老农说话说不定用的是一种方式，其实这是完全不一样的。
胡蓉：你跟一个孩子，跟所有人里要做到的，作为一个漫画家或者是将来做一个文化人最重要的一点，要跟所有的人能够达成协调，你有一个办法使你自己跟任何人都能够达成一种协调，这就是一种能力。我觉得这种能力是一个漫画家必须具备的。
胡蓉：千万不要被一种东西模式化，而且当他取得一定的地位，我不要了解他的所想，他跟我没有关系，他不会对我有什么影响，我觉得大家都是采取这种态度生活的，我觉得这是蛮可怕的。
林白：胡蓉说的一针见血，我觉得这并没有对上一代不尊重，这是事实。为什么我们觉得漫画有必要提倡？我觉得漫画这种东西是人民的、普通大众的、孩子们的精神食粮，它所传递的信息将会决定这些人走上什么方向。那些老一代人年轻时热血比较沸腾，由于漫画不是非常普及，大家没有受到温暖的熏陶，最后的结果是建立起来的高楼大厦建成铁笼，把自己锁住了。
林白：还是给我们讲一讲你的经历，为什么当初决定到日本去学习、工作呢？
胡蓉：其实当时我走的时候是98年，我觉得98年的状况，在出版界，包括整个商业运作上都没有一个很好的平台，宣传媒体都不够。而且像我们这样的画家，画什么他们也不会改一个字，也不会改动画面，都会跟了。如果我们偷懒，不求上进的话这样过的蛮好的。但是我觉得当时我还年轻，我曾经这样跟一位记者说过，我是17岁来北京的，我到东京去的时候是27岁的，我说好像逢7就是一个改变的数字一样，对我来说我觉得最好的事情就是人生必须不断更新。
胡蓉：所以我带着更新的心情去的日本。而且也正如我所想的，当然有很多困难了，日本是一个非常适合漫画发展的土壤，即使你在那里不从事任何一个漫画家的话你的漫画也会进步的，因为我到了那里知道它的民族性、知道他们的文化，我觉得哦，原来他们是这么需要漫画，所以漫画才出生了。
林白：日本人为什么那么需要漫画？
胡蓉：因为日本是一个不太善于表达，不太善于跟人接触的民族。就拿我小时候来说，因为我小时候脚不好，就被关在家里，因为我们家住四楼，我要下楼很困难，基本上我在15岁之前是住在家里的，很少下楼。我那时最大的愿望是最遍全世界，每个人都有梦想，当然强者的梦想就希望通过一种形式表达出来，我很小的时候写诗歌、画画用各种形式来表现我自己。
胡蓉：不表达的话是会有憋死的感觉。日本他们不善于表达所以才会出漫画。弱者就把自己封闭起来了，据说日本有一种人会把自己关在家里十几年不出门，因为他害怕人，不会跟人接触。强者就要通过各种形式来表达，当然漫画是比较简单的一种方式了。
林白：在您看来日本就是一个不善表达的强者，于是导致漫画风行？
胡蓉：是。
林白：有没有可能存在另外一种解释，就像你的漫画仍然在不同时代吸引着10几岁的孩子，漫画表现初日本从心里上还没有完全脱离出童年的状态？
胡蓉：也可以这儿说，日本的漫画也好，电视连续剧也好，其实他们描写的那个世界跟现实世界是截然相反的，他们的世界里包括谈恋爱，包括人与人之间交往都是那么明朗，那么轻而易举。包括曾经有一个流行的画家作品塑造的一个女孩子，很直接跟男孩子说我们上床吧等等这些话。其实在那个时候是不可能出现这种女孩的，而且不仅是女孩，男孩也不会这样直接表达的，也会躲躲闪闪，这样才会出现很多已经中年了，甚至都还没有谈过恋爱，因为他们的生活圈子很狭。
胡蓉：所以当时塑造这么一个女孩形象的时候，也引起了日本的轰动，所有日本女孩就学她，就形成了日本妇女大解放。
林白：你在日本生活了6年不之久，对日本人、日本社会也比较了解的。最近出了一件事，日本对到中国来踢亚洲杯，决赛时恰巧是中日对决，弄出很多风波来。我不知道你作为在日本生活的中国人你会怎么看待这件事情？
胡蓉：这个说起来就比较复杂了，我的先生是日本人，我们两个之间没有国籍、生活习惯等等的不同，生活当中唯一能够表现出我们是异国婚姻时就是足球比赛。(笑)
胡蓉：就是为了足球比赛我们打了一架，打的很厉害。他一个劲儿地说中国不好，在重庆比赛时一点儿没有发扬中国的体育精神，表现的很恶劣，说像足球流氓等等。据说扔东西等等喝倒彩，还有人民兵在那里看，整排整排都穿着迷彩服，他说怎么还有包人民兵在这里看，让日本人有多大的压力，他说的这些我都听进去了，我还是非常生气。我说不需你说。打个比方，我的母亲即使有很多缺点，我可以说，但是你不可以说，如果你说了我就会生气，你明白吗？他说明白了。我一边说还一边流泪了，他说既然你伤心了我就不说了。
林白：日本人究竟怎么看待中国人？
胡蓉：像我先生20几岁的人，我先生是学西洋历史的，是自学的中国历史，他自学了中国历史才知道战争那些事情。日本大概40多年吧，完全没有宣传战争的事情，想要忘记，可以说是想要抹杀那些历史似的。他们的课本上没有。年轻人10几岁的孩子就根本不知道中日战争，我觉得这是日本很不好的一件事，做的很不道德的一件事情。历史就是事实，你想用抹杀的这种手段来修改历史的话，只会引起别人的反感，甚至对你产生怀疑，我认为这是日本政府失败的原因。
林白：你作为一个漫画家到这里来谈漫画，不应该涉及政治，但是我发现一个现象，中国现在很多年轻人衣食无担，他们对日本漫画是真诚的喜欢，但是正是这群年轻人他们身上表现出的对日本态度的严厉，或者是反感超过上一代，这是非常奇怪的一件事。按说那么喜欢日本文化的标志，喜欢日本漫画、歌曲、服装等等，年轻人应该更多对日本人有好感，据说这也是很多日本人希望的事情。
林白：可是没想到受到他们影响的这群年轻人在批评他们时格外严厉，我有点儿不太明白了，为什么日本这么可爱的漫画并没有软化我们对日本人的态度？
胡蓉：实际上首先有一个误解，日本好的漫画还是在宣扬人性，他们都有一个主角，总是宣传真善美，宣扬正义可以战胜邪恶，接受他们的故事，接受他们的流行文化，他们好的东西还是好的东西。
胡蓉：这一点我听了还挺高兴的，大概中国人都学会了鲁迅的拿来主义，好的拿来不好的我们不要。刚才日本封闭自己，包括一些很怪异的东西，我觉得中国没有流传下来我觉得很好。因为我生活在日本也有感到很压抑的地方，就是跟大家没有真正交成朋友。日本想象漫画里是达到的，真正生活在那里你会觉得日本很无聊的，特别没有意思，还是回家来觉得亲切，人与人之间的关系都这么好。
胡蓉：大家都说真心话，这种气氛很好。
林白：正因为缺这种气氛所以我们的漫画就不如他们那么强盛了。
网友：没想到在日本居然还有这种谦让自己老婆的男人，胡蓉是你的崇拜者吧？
胡蓉：他跟漫画完全没有关系，他是我朋友的大学同学，至到我们快要结婚了他才知道我会漫画，我的电脑出问题了，突然发现电脑里有很多漂亮的画，他说这不像是日本人画的，我说是我画的。
林白：你怎么让自己的漫画保持中国特色呢？
胡蓉：我觉得这是不可改变的，像我在日本吃着日本料理但是思想还是中国式的，打个比方，遇到一件事日本人是这么想、这么做的，我是这么想这么做的，我不可能像他们那样想，没有办法也不可能完全跟他们一样，而且我自己也不是有意的，走到那儿我眼睛看到的都是我们中国没有的东西，日本有的。而日本人已经习以为常了，他看不到，而我看得到，我想这就是中国特色吧。
林白：日本漫画界或者是普通读者对你的作品有怎样的评价？
胡蓉：我觉得对于画技他们是折服的，但是始终怀疑你是一个外国人，你写的东西他们愿意看吗？通过我跟他们接触之后我发现他们是相当保守的民族，而且非常排外，我想这是经常国内人说的日本跟国外不一样，美国都是很多外来民族形成的国家，但是日本是一个岛国，它非常害怕外来文化侵略他们，他们就动摇了，所以保护自己的意识特别强。即使你是外国人，画的也好，讲的故事也爱听，但是他们装着不爱听，他们不会为你宣传，也不会为你炒作。
胡蓉：我在日本有工作，也可以拿到很高的稿费，但是仅仅是有工作、可以得到稿费而已，我不会得到承认，这个世界与我无关，我永远是这种感觉，特别难受。
林白：日本漫画是他们的国粹，但是真说到日本的国粹相扑是特别明显的一样，但是在日本相扑大赛历史上有一个叫小锦，他不是日本人，是夏威夷当地的人，他当时到日本时是连续地取胜，日本人也是不愿意承认的，但是最终是他不断立足下来，而且有一些蒙古选手在日本立足下来，我们想知道你的打算，想在日本漫画界待下去洋插队呢？还是回到中国漫画呢？
胡蓉：我觉得我给他影响很大，跟他接触的话你会发现他根本不是一个普通的日本人。因为普通的日本人跟他相处觉得很无趣，而且日本普通的男人也不做家务，他完全就是一个中国的好男人形象，就是中国人说的所谓的模范丈夫。
胡蓉：用我的态度，凡是跟我接触的日本人都知道中国人是这样的，都喜欢你，跟你作朋友，我觉得不管是多深、多浅，你在努力地作着这件事。在漫画里我也有着自己的打算，漫画家最重要的是出作品，我的作品我现在想到的就是在日本和在中国两地发表。
胡蓉：发表了就有机会跟读者见面，在读者看到的时候，还是刚才说的那句话有深有浅都会受到影响，这是我从一点一滴做起的，虽然有一个很大的设定，但是不会说这个没有大大所谓的目标，我就失望了。我会努力去做的，总会有结果的。
林白：作为一个漫画的爱好者，我每一期都在定漫友，这次也专门买了票，但是没有来得及去。中国古人云，心不二国，这意思是你不能同时追两只鹿，要知道现在中国漫画市场受大日本漫画极大的影响，但是在很短的时间内由于我们有这么大观众、读者的基数，中国漫画市场会形成一个非常独特的群体，但是和日本市场一定有非常大的区别，要么在中国漫画市场上揪住所有漫画迷的牛耳，两条路不可并行，最终你必须作出一个选择。
胡蓉：对于我本人现在来认同的话，我觉得不是特别认同这句话。人小的时候我就说我要结婚，要有幸福的家庭，也要有辉煌的事业，但是对我目前来说我觉得我两者都得到了。在日本有许多漫画家画漫画就不结婚了，因为他们觉得画了漫画就没有办法结婚，也得不到幸福的人生，我觉得那是他们的能力不够，我相信我有这两重的能力。
林白：我只是有一个建议，当然从个人希望我希望你能更多关注一下中国的漫画市场。假设你现在当真愿意全力在中国漫画市场投入力量的话，几年之内就会取得无法想象的成就。
胡蓉：这就是我计划的一步，我想做一个漫画室，并且想做出原创漫画来。通过我的三部作品。刚才说的是小打小拼，一次出几十幅，然后慢慢等，我觉得首先要有量，有了量，又有了受欢迎的故事的话就可以创立这么一个杂志。而受欢迎的故事靠谁呢？当然靠我们了。不能一个月画几十张，要一下子出好多故事，甚至每一个故事要达到60张、90张，甚至是100张这样才会有盼头。
网友动漫迷：我也是经常自己动手画，但是为什么每次我都不能坚持到底，总是画了半部就再也不下去了。
胡蓉：为什么画到一半？是觉得自的不好，想重画好，还是画着画着累了，就不画了。
林白：我替他解释一下，因为所有曾经尝试画漫画的话都有过痛苦的经历，我本人也曾经尝试过。一还是有很大的冲动提起笔来画，画一段之后发现无法画下去了，但是前面知道画了那么多，这的时候真的无法进行下去，最主要是故事无法进行下去。
胡蓉：故事进行不下去要分两段说，那就是一开始工作没有做好。其实在日本要画长篇故事的话从哪里起伏、那里有高潮、从哪里结尾都是有规定的，而且从哪里任务出场、有多少人都有很系统的计划，主要是想到哪里画到哪里，像行云流水这样是没有办法控制自己的。真正漫画家是要做功夫的，需要一到两年的功夫，其实写长篇小说的人也是这样的，有一个很大的框架，不可能乱写。
胡蓉：在他的大脑里，编剧本就像组织一个公司似的，一开始要做什么，要什么样的人来帮助他完成这件事，脑子里都是有计划的，如果没有计划的话就会形成半途画不下去了。
林白：听你这么一说，看来还是需要有一个规划的。
胡蓉：刚才说的边画边想需要增加细节，日本漫画家有一个非常了不起的能力，能把一件事情本来可以一天完成的，能罗里罗嗦东扯西扯但是还能画完的，这就是他们的能力。
网友：请问胡蓉女士你最喜欢的日本漫画家是谁？
胡蓉：手冢治虫。
林白：时间关系我们的访谈很快要结束了，在结束之前结合你这次回国的经历，谈一谈国内有志于从事漫画的年轻人对他们有怎样的意见？
胡蓉：这次回来参加漫友的活动，比我想像的要好得多。因为我在这之前参加过国内很多次，包括去年上海漫画博览会也参加了。都不是太理想，但是就这次漫友用这么大的力量办的相当圆满，在目前来讲是相当大规模的一次。首先有这么一个阵容了，而且漫友也知道操作的方法了，漫画家不用担心许多商业和炒作的事情，这些事情自然有人去做。如果你想当漫画家的话只要想好自己该做的事情，就是怎么样编好故事、怎么样让你的故事受欢迎等等，这是你需要想到的事情。
胡蓉：还有很多漫画家不光是想当漫画家的人，已经当漫画家的人都不能忍受生活的艰难，转行了，有的去公司上班了等等，我觉得这主要的原因是因为他们不够努力。用我自身来说，只要你努力，你就会有收获的。还有一些家长不让自己的孩子学漫画，觉得漫画影响学习，没有前途等等，老后也没有保险金等等这种感觉，其实这种想法也是错误的。
胡蓉：如果是一个好的漫画家就像小说家或者是艺人一样的，只有优秀和坚强的人才能成功。但是并不是说没有成功的可能。成功了之后还是有很多机遇在等着你的，也会有财富的。你就不会去担心温饱问题，温饱问题只是小事一桩了，所以一些家长也爱改变想法。
林白：在日本一个好的漫画家收入可以达到怎样的水平？
胡蓉：据我所知，日本电视台现在经常宣传的漫画家江川达野，他在日本的色谷，就相当于北京的西单，星宿就相当于王府井，在色谷他自己设计、自己盖的，画了6亿日元盖的自己的房子。他不仅仅有这么好的家财，他还经常在电视上露面，日本是一个宣扬物欲的国家，他经常在电视上膨胀人的消费欲。我觉得他还不是最有钱的。
林白：总之，画漫画还是很有前途的职业。我们接受胡蓉女士的建议，所有的机会都藏在大家不看好的领域当中，现在中国家长视漫画、网络游戏如同洪水猛兽，在与孩子的较量中常常是两败俱伤，其实这当中也孕育着你孩子的前程。
林白：今天非常感谢胡蓉女士来给我们讲一讲漫画，讲讲你的经历，非常丰富，希望在国内更多期刊杂志上看到你的作品，感谢胡蓉，也感谢动漫迷的关注，谢谢大家，再会。
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